ii7 relativo.
ii-7/V - V7/IV - IVmaj7
El segundo grado relativo es parte de la tonización que hacemos del acorde target (de llegada en el caso del ejemplo el IVmaj7.
ii-7(b5)/V - V7/IV - IVmaj7
El acorde semidisminuido corresponde al modo menor.
Dominates secundarios y el ii-7 relativo
| Acorde Diatónico con Séptima | Dominante Secundario (desde el acorde) | ii-V-I para llegar al acorde diatónico |
|---|---|---|
| Cmaj7 (I7) | G7 (V7/V) (dominante principal) | Dm7 - G7 - Cmaj7 |
| Dm7 (ii7) | A7 (V7/ii) | Em7♭5 - A7 - Dm7 |
| Em7 (iii7) | B7 (V7/iii) | F#m7♭5 - B7 - Em7 |
| Fmaj7 (IV7) | C7 (V7/IV) | Gm7 - C7 - Fmaj7 |
| G7 (V7) | D7 (V7/V) | Am7 - D7 - G7 |
| Am7 (vi7) | E7 (V7/vi) | Bm7♭5 - E7 - Am7 |
| Bm7♭5 (viiø7) | No tiene dominate Secuandrio | C#m7♭5 - F#7 - Bm7♭5 si fuera así, ese dominante no es secundario por que la raíz no es DIATONICA |
Tensiones
| Grado Relacionado | Tensión (pasando la octava) | Diatónica (+) / No Diatónica (-) |
|---|---|---|
| 2 mayor | 9 | + |
| 2 | ♭9 | - |
| 4 justa | 11 | Justa |
| 4 | #11 | Aum |
| 6 Mayor | 13 | + |
| 6 | ♭13 | - |
Tensiones Disponibles:
Las tensiones deben estar a una segunda mayor (o 9ª mayor) de una nota del acorde . Es decir, deben estar a un tono completo de las notas del acorde.
| Grado | Acorde | Notas del Acorde | Tensiones Disponibles | Notas No Usables | Comentarios |
|---|---|---|---|---|---|
| I | Cmaj7 | C E G B | 9 (D), 13 (A) | 11 (F) | La 9ª (D) y la 13ª (A) funcionan bien. No se usa 11 porque choca con la 3ª (E). |
| ii | Dm7 | D F A C | 9 (E), 11 (G) | 13 (B) | La 13ª (B) no se usa porque genera un acorde dominante (Dm13 → D7). |
| iii | Em7 | E G B D | 11 (A) | 9 (F), 13 (C) | Solo la 11ª (A) es usable. La 9ª (F) genera un choque con la 3ª (G). |
| IV | Fmaj7 | F A C E | 9 (G), #11 (B), 13 (D) | Ninguna | El acorde IVmaj7 permite 9, #11 y 13, siendo uno de los más ricos en tensiones. |
| V | G7 | G B D F | 9 (A), 13 (E) | 11 (C) | La 11ª (C) no se usa porque choca con la 3ª (B). |
| vi | Am7 | A C E G | 9 (B), 11 (D) | 13 (F) | La 13ª (F) no se usa porque genera un acorde dominante (Am13 → A7). |
| vii | Bm7b5 | B D F A | 11 (E), ♭13 (G) | 9 (C) | La 9ª (C) no funciona porque choca con la ♭5 (F). La ♭13 (G) es característica. Y está a una sexta menor de SI. |
Tensiones disponibles en los dominantes Secundarios
| Dominante Secundario | Tensiones Disponibles | Modo Utilizado |
|---|---|---|
| V7/ii (A7) | 9, ♭13 | Mixolidio (9, ♭13) |
| V7/iii (B7) | ♭9, ♭13 | Mixolidio (♭9, ♭13) |
| V7/IV (C7) | 9, 13 | Mixolidio (9, 13) |
| V7/V (D7) | 9, 13 | Mixolidio (9, 13) |
| V7/vi (E7) | ♭9, ♭13 | Mixolidio (♭9, ♭13) |
Los modos
Los modos son sistemas melódicos derivados de la escala mayor y que se obtienen comenzando desde cada uno de los grados de la escala, mientras se conserva su disposición interna de tonos (T) y semitonos (S). Cada modo tiene un carácter específico gracias a sus notas características.
| Grado | Modo | Notas (Nashville) | Notas Características |
|---|---|---|---|
| 1 | Jónico | 1 2 3 4 5 6 7 8 | 4ta justa |
| 5 | Dórico | 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 8 | 6 (mayor) y ♭7 |
| 6 | Frigio | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 8 | ♭2 y ♭6 |
| 2 | Lidio | 1 2 3 #4 5 6 7 8 | #4 |
| 3 | Mixolidio | 1 2 3 4 5 6 ♭7 8 | ♭7 |
| 4 | Eólico | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 8 | ♭6 |
| 7 | Locrio | 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 8 | ♭2 y ♭5 |
Sustituto Tritonal (susV7)
El sustituto tritonal es un acorde dominante que reemplaza a otro acorde dominante cuya fundamental está a una distancia de un tritono (tres tonos o una cuarta aumentada). Este recurso es ampliamente utilizado en el jazz y en la música popular para enriquecer progresiones armónicas y generar interés cromático.
¿Por qué funciona el sustituto tritonal?
- Compartimiento de notas importantes:
El tritono (intervalo entre la 3ª y la 7ª del acorde dominante) es el elemento armónicamente más importante de un acorde dominante, ya que genera tensión hacia la resolución. El sustituto tritonal comparte el mismo tritono, aunque sus fundamentales sean diferentes.Ejemplo:- G7 (V7 de C):
Notas: G (1), B (3), D (5), F (♭7).
Tritono: B - F. - Sustituto tritonal: D♭7
Notas: D♭ (1), F (3), A♭ (5), B (♭7).
Tritono: F - B.
- G7 (V7 de C):
- Movimiento cromático:
El sustituto tritonal crea un movimiento cromático en el bajo, ya que la fundamental del sustituto (D♭) se encuentra a un semitono por debajo de la tónica hacia la que resuelve (C en este caso). Esto produce una resolución cromática atractiva.
| Tonalidad | ii-V-I Original | ii-SusV7-I (con susV7) |
|---|---|---|
| C Mayor | Dm7 - G7 - Cmaj7 | Dm7 - D♭7 - Cmaj7 |
| G Mayor | Am7 - D7 - Gmaj7 | Am7 - A♭7 - Gmaj7 |
| D Mayor | Em7 - A7 - Dmaj7 | Em7 - E♭7 - Dmaj7 |
| A Mayor | Bm7 - E7 - Amaj7 | Bm7 - B♭7 - Amaj7 |
| E Mayor | F#m7 - B7 - Emaj7 | F#m7 - F7 - Emaj7 |
| B Mayor | C#m7 - F#7 - Bmaj7 | C#m7 - C7 - Bmaj7 |
| F# Mayor | G#m7 - C#7 - F#maj7 | G#m7 - G7 - F#maj7 |
| F Mayor | Gm7 - C7 - Fmaj7 | Gm7 - Gb7 - Fmaj7 |
| Bb Mayor | Cm7 - F7 - Bbmaj7 | Cm7 - B7 - Bbmaj7 |
| Eb Mayor | Fm7 - Bb7 - Ebmaj7 | Fm7 - E7 - Ebmaj7 |
| Ab Mayor | B♭m7 - E♭7 - Abmaj7 | B♭m7 - A7 - Abmaj7 |
| Db Mayor | E♭m7 - A♭7 - D♭maj7 | E♭m7 - D7 - D♭maj7 |
Relación Escala Acorde
La relación escala-acorde explica cómo los modos derivan de la escala mayor y cómo estos modos generan acordes específicos. Cada modo tiene una estructura de intervalos que produce diferentes acordes básicos (triadas o séptimas), y las tensiones disponibles en cada acorde también se derivan directamente del modo correspondiente. A continuación, organizo esta información en una tabla:
Relación Escala-Acordes y los Modos (en base a la Escala Mayor)
| Modo | Grado | Notas del Modo | Acorde Básico (Séptima) | Tensiones Disponibles | Carácter Modal |
|---|---|---|---|---|---|
| Jónico | I | 1 2 3 4 5 6 7 | Maj7 (1-3-5-7) | 9 (2), 13 (6) | Sonido estable y brillante (escala mayor). |
| Dórico | ii | 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 | m7 (1-♭3-5-♭7) | 9 (2), 11 (4) | Modo menor brillante (6 mayor, ♭7). (sacro - iglesia) |
| Frigio | iii | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | m7 (1-♭3-5-♭7) | 11 (4) | Modo menor oscuro (♭2, ♭6). (Españolado) |
| Lidio | IV | 1 2 3 #4 5 6 7 | Maj7 (1-3-5-7) | 9 (2), #11 (#4), 13 (6) | Sonido brillante y etéreo (#4). (heróico) |
| Mixolidio | V | 1 2 3 4 5 6 ♭7 | 7 (1-3-5-♭7) | 9 (2), 13 (6) | Modo mayor con ♭7 (sonido "bluesy"). |
| Eólico | vi | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 | m7 (1-♭3-5-♭7) | 9 (2), 11 (4) | Sonido melancólico (escala menor natural). |
| Locrio | vii | 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 | m7♭5 (1-♭3-♭5-♭7) | 11 (4), ♭13 (♭6) | Modo inestable y tenso. |
A continuación podemos visualizar la relación escala acorde en el standard "All of me". Donde encontraremos:
- Análisis armónico
- Escala modal relacionada al grado armónico
- Dominantes con tensiones
- Acordes prime con séptima
- Bajo walking con notas de paso y otros NTC .
TAREA
Analiza los siguientes leadsheets y encuentra únicamente:
- dominantes secundarios
- dominantes extendidos
- ii-V-I (ii-7(b5) - V7 - I del modo menor)
- Usa la flecha y el corchete para los análisis respectivos.
