{"id":896,"date":"2023-08-20T16:53:31","date_gmt":"2023-08-20T21:53:31","guid":{"rendered":"https:\/\/velartec.com\/mlat\/?post_type=mec-events&p=896"},"modified":"2023-08-21T18:59:40","modified_gmt":"2023-08-21T23:59:40","slug":"presentacion-de-la-instalacion-sonora-sonidos-de-lo-mainstream-aaron-fuentes","status":"publish","type":"mec-events","link":"https:\/\/velartec.com\/mlat\/events\/presentacion-de-la-instalacion-sonora-sonidos-de-lo-mainstream-aaron-fuentes\/","title":{"rendered":"Presentaci\u00f3n de la instalaci\u00f3n sonora: Sonidos de lo Mainstream (Aaron Fuentes)"},"content":{"rendered":"

Instalaci\u00f3n sonora –\u00a0 Sonidos de lo mainstream, Aaron Fuentes.\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Bio. Estudiante de Artes Musicales y Sonoras en la Universidad de las Artes. Pianista. Representante Estudiantil. Investigador del Observatorio de Pol\u00edticas y Econom\u00eda de la Cultura.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Sonidos de lo mainstream\u00a0<\/strong><\/p>\n

Esta propuesta art\u00edstico-sonora reinterpreta lo escuchado por los estudiantes de la Universidad de las Artes del Ecuador en la plataforma Spotify durante el 2022. Su concepci\u00f3n forma parte de un proceso de investigaci\u00f3n m\u00e1s amplio, que incluy\u00f3 una exploraci\u00f3n te\u00f3rica en el \u00e1mbito de las industrias culturales y un levantamiento emp\u00edrico de informaci\u00f3n.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La instalaci\u00f3n <\/span>Sonidos de lo mainstream<\/span><\/i> ofrece una representaci\u00f3n sonora que simboliza el comportamiento de las grandes industrias culturales y su instrumentalizaci\u00f3n de la m\u00fasica como mecanismo de homogeneizaci\u00f3n de sus consumidores, en este caso, de los estudiantes de esta universidad.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La obra se construye a partir de las canciones, g\u00e9neros musicales y artistas m\u00e1s consumidos en el 2022, de sus sonidos<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

descompuestos<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

aletargados<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

interrumpidos<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

ruidosos<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

perfectos<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

truncados<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

matizados<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

sentidos\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

y<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

ahora<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

escuchados<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

I. Lo mainstream<\/i>\u00a0<\/strong><\/p>\n

El t\u00e9rmino <\/span>mainstream<\/span><\/i> en la cultura aborda un fen\u00f3meno compuesto por diversos factores como el consumo de masas, la globalizaci\u00f3n y la estandarizaci\u00f3n de las expresiones culturales. La industria del entretenimiento opera como una herramienta de control social en funci\u00f3n de intereses econ\u00f3micos espec\u00edficos. El <\/span>mainstream<\/span><\/i> convierte a la cultura en un campo de disputa corporativa en el que se gestan batallas de orden est\u00e9tico. La m\u00fasica crea y consolida identidad, por tanto, la industria musical moldea la subjetividad de sus consumidores, abandona su intenci\u00f3n est\u00e9tica y se atribuye una homogeneizadora y comercial.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La reproductibilidad t\u00e9cnica de su naturaleza en la industria la vuelve un producto creado a molde, en serie. La identidad que genera puede ser (es y ha sido) tambi\u00e9n pol\u00edtica. La \u00e9lite cultural ecuatoriana comprendi\u00f3 esto a principios del siglo pasado al designar al pasillo como el primer g\u00e9nero musical emblem\u00e1tico de una reciente identidad nacional. Con ayuda de la academia, reprodujeron formas coloniales de educaci\u00f3n musical, ubicando su epicentro epist\u00e9mico en territorios ajenos a los propios.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

II.Somos parte del mainstream musical<\/i>\u00a0<\/strong><\/p>\n

La m\u00fasica a la que m\u00e1s estamos expuestxs, aquella que responde a una f\u00f3rmula comercial o a un conjunto de din\u00e1micas que persiguen lo rentable en la industria musical, es precisamente la que m\u00e1s escuchamos lxs estudiantes en la Universidad de las Artes durante el 2022. Figuras como Bad Bunny, BTS, Harry Styles y Taylor Swift dominan los patrones de consumo musical en esta universidad, y no hay nada que romantizar al respecto. Por el contrario, se problematiza y se aborda cr\u00edticamente y, en este caso particular, se repiensa desde la exploraci\u00f3n de sus sonidos.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

III. Nuestros h\u00e1bitos de consumo musical<\/i>\u00a0<\/strong><\/p>\n

Spotify es ampliamente reconocida como la plataforma l\u00edder en <\/span>streaming<\/span><\/i> musical a nivel mundial, seg\u00fan diversos rankings de la industria. A trav\u00e9s de ella, los usuarios tienen acceso a las canciones, g\u00e9neros y artistas m\u00e1s populares. Esta recopilaci\u00f3n anual de datos se conoce como \u00abSpotify Wrapped\u00bb.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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